三聯生活周刊

　　今年比起往年，算是你經歷的變化最大的一次嗎？

　　陳巖

　　當然，以往就像在房間里挪來挪去，現在是搬家了。這次徹底改變了空間，改變了觀影關系，但是有些固定方式還是要滿足的，奧斯卡、格萊美不也是這樣，每年也沒有太大變化，還在固定的空間里，有些改變的決心還沒春晚大呢，只是它的制作大、動靜大、規模大、投資大、回效大。回效大包括經濟效益、全球影響力。

　　三聯生活周刊

　　往年沒有這種變化，是因為缺少技術還是想法？

　　陳巖

　　是因為空間，被局限在固定位置里，來不及轉換。如果是為現場演出，這樣的變化，不可取，但是為了電視轉播，可取。比方說現場買票，舞臺突然變化，你看不著人了，肯定急，但是電視可以看得見。今年春節晚會更為電視服務。

　　三聯生活周刊

　　所有的改變都是為了更吸引電視機前的觀眾嗎？

　　陳巖

　　還是代表著一個先進的制作方式。文化就是這樣，潛移默化，春晚興盛或者衰敗誰也攔不住，討論這個沒有任何意義。但如果觀眾可以見到不一樣的東西，干嗎明明有能力卻不做？我希望看到一種改變，不是我改變，不是劇組改變，而是你到了這份兒上必然要改變。我們總是想把最好的獻給觀眾看，沒有說非要春晚怎么著。

　　三聯生活周刊

　　你覺得春晚在衰落嗎？

　　陳巖

　　我沒覺得，因為春晚不是以人多人少來證明是否衰落，像京劇，你覺得它衰落了嗎？

　　三聯生活周刊

　　似乎在衰落。

　　陳巖

　　那是因為你沒到年齡。不是衰落，你站在民族角度，自然就把它提起來了。你不會認為我們的國歌不好聽，那是情懷，那是精神，衰落不了。

　　我年輕的時候比你們叛逆得多，當我做了幾個事，包括奧運會之后，突然就意識到有很多東西我要表達出來。奧運會的時候，我們討論怎么樣與眾不同，本質上，我們中國人的美學是二維的，西方是三維的，我們不要制造全世界最大的舞臺，而是要建造全世界最能引人想象的舞臺。我們每一個環節，都制造了不是最漂亮，但一定是最美學的東西，比如萬張笑臉，很簡單，把傘打開，但是大家明白這個意思；比如說擊缶，我們用了激光來擊缶，但根本是要表達中國人的禮儀觀念，有朋自遠方來；全世界50億人我們就用6個人演，五大洲加一個中國人；開幕式我們用6把道具演了。我覺得春晚也是，一定要找到這樣的方式，我覺得一號廳是一個舞臺，也是一個餐桌，我們不要求觀眾過多地坐著，要過節，要聯歡，節目再好不一定適合春晚。有時候說春晚節目需要完美性，我覺得它更需要的是信息量。

　　我敬重哈文這些導演，他們付出的不只是身體，還有情懷。忙到最后還是為了那天晚上。未來你想象不到，過去人怎么走來你也弄不清，春晚現在也在慢慢改變，早年春晚和現在完全不一樣。有的人跟我說特懷念以前的春晚，但他在家放錄像又覺得沒意思。你不能拿一個當時沒有競爭對手的晚會來跟現在有一萬個競爭對手的晚會比；你不能說當年百分之百收視率，不能和現在比。

　　只要有一個人不忘記春晚，我就要做。心動大于所有的變化，只要心動，就不會死，就會有新的方式。但這不是光靠想象，也要組合。

　　對我來講，我對春晚有一個很大的個人心愿，我一直希望讓它更中國化，我覺得現在的春晚不夠中國化，因為我們面對很多不同的觀眾群，需要滿足他們的不同需求。我們也許應該把大家的需求都化解掉，春晚就剩下來一個儀式，我覺得春晚應該更儀式化。

　　三聯生活周刊

　　現在還不夠儀式化嗎？現在各地方臺辦春晚，都在模擬央視春晚，已經形成一個固定的套路。

　　陳巖

　　套路不是儀式。我想象中應該找一個民間剪紙老人，晚會開始就在剪，整臺晚會都在完成這個剪紙，最后一提溜起來，滿場都變紅了。春晚變成一個儀式，這是我的心愿。當然我是從舞臺的角度來想，不站在導演的角度，不符合綜藝的需要。我所希望的是，喜兒的一根紅頭繩就過節了，一張剪紙就結束了，一個紅燈籠就點亮了整個城市。

　　心愿，不是最終結果，我必須要服從集體，服從節目內容。