雜技《空山竹語》

　　三聯生活周刊

　　據說春晚每年的舞臺都有變化，可是在我的觀看經驗里，過去15年里我們看到的舞臺并沒有讓人印象深刻的變化。

　　陳巖

　　因為整個大廳的環境沒有改變，這就和過節一樣，全家的氛圍還在里面，離不開那個氛圍。春節聯歡晚會要比其他電視晚會都強，一看就不是歌會，不是頒獎晚會，所以它習慣在這個環境里。我們也曾經做過一些嘗試，但是什么東西都是配套的，操作細節上，轉換場，安全系數的考慮。春晚不是現場，第一你要讓大家平平安安過年，冒險不符合節日的氛圍，假如說這是一個探險的論壇節目，我們可以做一個實驗性的、破壞性的舞臺，但是春晚不是這樣。我做過奧運會開幕式，那是探索性質的，對我來講、對所有人來講可能一生就那么一次。但春晚的密集度很大，剛剛完了這個下一個可能又開始了，它就需要有一個很強大的系統保證。密集度是指運作方式上的，第二年的年中又開始了下一年的操作。一切還沒有完全結束的時候，整個新的又開始了。

　　三聯生活周刊

　　春晚的密集度對舞美的影響是什么？

　　陳巖

　　這個過程是非常驚心動魄的。因為你預感到這個東西可能成立的時候，攝像機要跟著變革。燈光設備在變，什么都在變的時候是一個好的前提，但是這個東西不成的時候怎么辦，那就意味著春晚沒了，其實對制作人員來說是很大的壓力。在直播過程中，畫面黑了怎么辦？這都是春晚不安定的因素。如果春晚沒有這些變革精神的話，那我不用這些東西最安全。哪怕一點點的變化我都要做。2009年的春晚被《三聯生活周刊》評為“視覺暴力”，但是至少它沖擊了一下，讓大家動了一下；多媒體至少很炫，這不是拿美學來衡量的，這只是一個爆破點，推動一下這個行當。

　　三聯生活周刊

　　今年的春晚有3D錄制，這是新的電視呈現方式，和以前比會有什么不一樣？

　　陳巖

　　第一，它是一個會跳舞的舞臺；第二，它是一個實打實的3D舞臺；第三，它改變了觀演關系，過去是劇場，上面演，下面看，現在是混在一塊兒，從某種意義上說是回到了傳統舞臺的概念，第一屆春晚也是這樣。但過去的機器朝著一個地方打，現在的機器會展示給觀眾很多看不到的地方，變成全景了。

　　三聯生活周刊

　　這樣做的效果會是什么？是為了畫面還是現場氣氛？還是別的因素？

陳巖

　　會更有電視的感覺。它不需要固定的氣氛烘托，會真實再現現場氣氛。所有的觀眾會進入演員的狀態。

　　三聯生活周刊

從1998年一號廳建成，你就開始擔任春晚的舞臺設計，你應該最清楚春晚舞臺的演變史。

　　陳巖

　　1997年央視第一次出現競標的方式（做春晚），在這之前都是論資排輩，就這樣把我從歐洲叫回來，其實我完全沒接觸過春晚，但是那時的觀念是要接受些新鮮的外來技術，所以就覺得我行。回來一看，我還真沒招兒，導演說不然我們在外面大院臨時搭一棚子；我們領導過來說，陳巖，這么大動靜，你有沒有想過要是那天晚上失敗了怎么辦？我說反正我也沒成功過，成功過才知道失敗啥滋味，往前走，不怕的。1998年春晚觀眾坐的地方都是臨時搭的，地面都是土地，拿地板革臨時隔了一下。但那個時候我就希望讓舞臺動。那個時代沒有什么多媒體的概念，支撐我的是工業時代的機械亮點，比如舞臺的升降啊，所有舞臺都在運動，在那之前是沒有這個概念的。這就是一個很大的變革，甭管1998年節目好壞，那年舞臺是動了，在直播中用了升降臺。我覺得最革命的是我把工業時代的感受帶進春晚了。但到了2005年的時候，這招已經用不動了。