春晚舞美總設計陳巖

　　三聯生活周刊

　　用不動是什么意思？

　　陳巖

　　升降臺出來已經沒人鼓掌了。第一年用升降臺的時候側面都沒有可以擋的材料，起來就行了，根本顧不上擋。2004年我去拉斯維加斯看了席琳·迪翁的演唱會，在后臺看到了LED屏幕，回來后憑記憶拿我做的“夢想中國”做實驗，一試效果還行，至少有視頻了，別人都沒見過，這樣就用在了2005年春晚上。2005年已經迎來了信息時代，原來的機械沒什么意義了，所以后來我就把精力放在了做視頻上。

　　春晚融入了很多現代的科學技術手段，它是這個行當的探尋者，已經是很冒險的事情了；它創造了很多東西，包括LED，都是從春晚開始的。包括一些彩幕、彩磚，都是從春晚命名的，最初就是為這兒生產的，之后進入市場化。2007年做出了《小城雨巷》這個節目，視頻第一次顯得有魅力了；2008年用在了奧運會的畫軸上，奧運會大大推動了LED的發展，發明出了可以踩的、不怕水的各種LED。2009年以后出現了《都市交響曲》、《天之大》這種景觀和多媒體結合的節目，延續到今天。

　　3D技術出現后，我們要錄，但景觀動是沒用的，拍出的還是平面的，現在就必須把機械的概念含在里面。今年的舞臺是LED屏加上機械的運動，這樣拍3D的時候才能出效果。

　　我當選這么多年的總設計，不是因為聰明，是因為現在技術變化很快，一個臺階一個臺階走過來，如果把我斷掉了，別人還要從頭再來。春晚沒有高科技，我們的舞臺沒有高科技。升降臺現在大家不愛看了，其實現在它只是藝術化了，多媒體化了，變得好看了。就這么幾張牌來回打。

　　三聯生活周刊

　　對舞美來說，春晚基本的辨識度是什么？

　　陳巖

　　首先大家認識的符號不能丟。比如說過年不可能在家門后掛綠色的剪紙，對我們來說，要抓住對傳統色彩的敏感度、簡單符號化的理解度。具體到舞臺上，在色調上要對，紅紅火火過大年，沒有說藍藍綠綠的。電視顯示對紅色是很敏感的，比如奧斯卡頒獎晚會是藍色調的，看上去很舒服，但是我們傳統的節日色彩敏感的紅又不能丟。春節晚會是國家行為，放一塊兒就能很清楚國家大還是藝術家大，要去完成任務，不是為一個人，而是要為所有人。

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　　今年這個團隊想要一個大的改變，尤其在觀演關系上，其中很重要部分就是你負責的舞臺的改變，他們對你的要求是什么？

　　陳巖

　　他們只說要有觀演關系的改變，對我來講，就是營造和以往不一樣的空間。過去舞臺和觀眾分開，上面演、下面看，今年整個舞臺會形成一體，有觀眾參與，我們可能會在任何地方都組成新的舞臺。改變觀影關系沒問題，但還存在運用的問題，我也很期待劇組能把它運用得很好。在概念上，我們的確把下面看、上面演的關系打破了，沒有一個固定的模式了。

　　三聯生活周刊

　　看起來這種改變并不復雜，你取消了觀眾席，讓臺上臺下成為一塊平地。

　　陳巖

　　攝像機怎么轉過來？燈光的位置怎么擺？這對技術系統的改動非常大，不是想象中那么簡單。這種改動首先是概念上的，整個一號廳就是一個大舞臺了。現在你進到一號廳里都是平的，需要在哪里演出的時候，哪里就會自然形成一個舞臺，不再有一個固定舞臺。

　　三聯生活周刊

　　這樣的改變實現起來的難度在哪里？

　　陳巖

　　這改變了所有人的習慣方式，包括操作人員的習慣。很多人在這方面較真。比如拍照片，所有的攝像師都覺得要從正面拍，從后面拍就不適應，但是我認為從后面也合適，一樣打光，一樣架機位。但我想象得挺好，實施起來架機位的地方不可能加光，就可能失敗了。牽一發而動全身，改變一點兒就變動很多。這當中包括改變工作人員的思維方式。

　　一號廳現在是由幾百塊的方塊組成，沒有觀眾席的概念。每一塊立起來的時候，就是視頻。比如這些方塊瞬間頂起來，變成了一個城市的形狀，觀眾就處在城市里。

　　三聯生活周刊

　　這種舞臺的變化契合今年的主題嗎？

　　陳巖

　　不需要契合主題，中間可以神話一點，一頭一尾給大家一個完整過程，不影響主題。春晚由純粹的藝術到娛樂方式，再到民俗，這是一個逐漸發生的過程，春晚以后會漸漸轉換成伴隨性質的節目，伴隨著我們過年，但是不管怎么變，還是傳達了我們的概念和思想。或是讓人覺得震撼，或是讓人感受到東方美學的東西，但是現在的誤區是追求局部的漂亮，景觀做的好看。我們去年做王菲《傳奇》的時候，一開始節目被斃了，我拿著盤去找臺長，跟臺長說，這個歌是關于愛情的，我們的景觀給它做成關于大愛的。現場唱時，由原來的宇宙星球瞬間變成了一棵大樹，魅力就在于動。