字體設計師
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瓜佬
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上海
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“漢字與音律”字體設計—“角”字系列
“漢字與音律”字體設計—“角”字系列——Mi
角,造字本義是牛、獸頭上彎曲堅硬的自衛器官,亦用作量器和樂器。雖然,角字從甲骨文至今都有其演變的字形;但是,甲骨文時期的角字過于圖像化不助于識別,而在小篆中誤將角的掛鉤形寫成了人形失去其本義的表達,并且從小篆演變至今其字形的變化微乎其微。而在金文中則對其義和形都做到了完美的體現。考慮到此字的字形與字義緊緊相扣,再加上出于對設計的著想,最終以金文上角作為設計的基礎字體。 音律方面,古有文:“角調,明亮婉轉,恰可描繪出草綠天青、輕風佛面的舒快;流暢輕盈,亦在邀您一同欣賞明媚盎然、生機勃勃的美景”。由此可見,角音爽朗明亮、婉轉曲柔的特點。因此,字形上選取音色同樣婉轉曲柔的樂器;再而,在古代“角屬民音,五行為木,其聲長短高下清濁之間”。因此,從角的音、形與其在五音中所處的地位上來看,我最終選取了音色曲柔、圣賞妾奏的琵琶做為“角”字的形態設計來源。 整體背景色彩采用了色感明亮富有生機的亮綠灰色。
圓潤靈動,與圖案相對應,是當今人們對咪字的音和意的認知。
木,造字本義是扎根于土地的樹。其字形的演變從甲骨文至今都有記載,整個字形結構由上至下分割開來就是丫(枝干)+個(根)。考慮到字形與字義的充分體現,最終以小篆上木作為設計的基礎字體。 音律上,在中國傳統中,五音分屬五行,五行影響五音,五音體現五行。而在《史記·絳侯周勃世家》這么說到:“勃為人木強敦厚”。講的是木訥之意,與琵琶的爽朗明亮相對卻又有著相輔以成的關系。因此,木字字體的形態設計元素選取了與商字相同的琵琶形象的弦軸部分。
怒,造字本義是因妾奴對主人的無情奴役發泄不滿,結構由上之下為奴(為人奴役)+心(態度)。由于,此字在小篆上的字形過于圖像化缺乏對本義的解讀,而在其之后演變至今的字形并無明顯改變。最終以金文上怒作為設計的基礎字體。 音律上,怒,其情感表達上與琵琶有著相對立關系。但是角,琵琶之音,調神、提振情緒,亦可調和憤泄,兼有助心、合胃的作用。怒又便與琵琶有著相輔以成的關系。因此,怒字字體的形態設計元素選取了與角字相同的琵琶形象的相部分。 海報右側爪形的圖案是畢加索的《格爾尼卡》,它是抽象主義對描畫怒的典型之作。淺層次即被戰爭奴役的憤怒,深層次即喪子之痛,憤怒中夾雜著絕望與恐懼以及無法直面恐怖戰爭的膽怯,有著對怒更深層次的見解。
東,造字本義是古人出門遠行時攜帶的用布和木棍包扎成的行囊。此字的演變于甲骨文時期至今都有詳細的記載,整個字形結構由里至外如同裝滿物品的包裹。考慮到對東字字義和本意的表達以及設計的需求。最終以小篆上東作為設計的基礎字體。 音律上,古云,音之所向,抒之所情;東,是前進的代名詞,意味著即使曲折依舊勇敢前進。本就蘊含著一份與琵琶之音共有的爽朗明亮之感。與此同時,角系列的字體在設計方面對角字的設計起到輔佐的作用。因此,東字字體的形態設計元素選取了與角字相同的琵琶形象的山口部分。最終,角字系列將拼湊為極具設計感的琵琶形象。其目的在于更加形象地對角的音、義進行闡述。 海報左側的圖案是歷經磨難的中國國旗;東,字面上是行進,與中國在發展歷程中歷經艱苦依舊前進的精神相對應。表面是東,內在卻是那份勇敢前進的精神。
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