字體設計師
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瓜佬
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上海
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“漢字與音律”字體設計—“商”字系列
“漢字與音律”字體設計—“商”字系列,以古塤作為形象基礎。通過設計希望讓大家對中國漢字的演變文化以及傳統音律有所了解。
商,造字本義是論罪量刑。它的字體組成從上到下為辛(刑具)+穴(地牢)+口(討論)從而組成了商字。但是考慮到當今人們對此字形的認知,以及出于設計的著想;避開商字的本義,最終以商在《六書通》的字體作為設計的基礎字體。 音律方面,古文曾說道:“商曲,略帶一絲悲傷的氣息卻不凝重,描繪出「西風乍起黃葉飄,日夕疏林杪」的秋之景象。”由此可見,商音悲壯凄涼的特點,要想進行設計,就得將聽覺視覺化。因此,字形上選取音色同樣凄涼的樂器。再而,在古代“商屬臣音,五行為金,其聲次長次下次濁”。因此,再從商的音與其在五音中所處的地位上來看,我最終選取了音色凄涼、位不及臣音勝臣的古塤做為“商”字字體的形態設計來源。 商字海報,考慮到海報的風格、完整性以及功能性的眾多要素以及整體系列的風格。整體海報結構及風格采用了“宮”字系列海報的設計風格。海報右側,選取了古塤印于字體上,是對字體設計情感與字形由來的再一次解釋。鏗鏘雄偉,是對這個字在當今本意和情感體現上的解釋。如古塤悲壯凄涼,是商在音律上的音色特色的解釋。整體背景色彩采用了色感凄涼悲壯的暗藍灰色。
悲,造字本義是因違背意愿的意外變故而痛楚、哀傷。結構由非(事與愿違)+心(意愿)。由于,此字在小篆上及后期演變的字形過于圖像化缺乏對本義的解讀,最終以金文上悲作為設計的基礎字體。 音律上,悲,心非所愿,哀其情以動之。其情感表達上便與古塤共有著沉悲壯凄涼的特點。因此,悲字字體的形態設計元素選取了與商字相同的古塤形象。 海報右側的圖案是卡拉瓦喬的《死去的圣母》,它是現實主義對描畫悲的典型之作。淺層次即悲傷凄涼,深層次即對信仰逝去的絕望以及無法直面人生苦痛的膽怯;體現了心非所愿的字意;是當今人們對悲字字意的認知。
金,造字本義是一種藏于泥沙和沖積層中的粒狀赤黃色貴重礦物。此字的演變于金文時期開始記載至今,整個字形結構由上至下分割開來就是含(含有)+點(金色沙粒)+土(地礦);考慮到金字的字義和漢字的結構組成。最終以金文上金作為設計的基礎字體。與此同時,在設計過程中將土字的設計運用到了金字的設計之中。 音律上,古云,商屬齒音,五行為金,其聲次長次下次濁音之所向。意思講的就是金對商,其音凄涼而不渾濁。而在古代中金字又有著“位之高,倍感孤涼”之意。因此,金字字體的形態設計元素選取了與商字相同的古塤形象。 海報右側的圖案是從土中挖出的金礦的圖案,與貴礦土掩相照應,是對金字字義由來更為形象的解釋。如古塤蒼涼孤涼,是對金字本身相對應的音感與字意解釋。
唻,是一個外來字,它并未出現在中國的漢字演變中。但它是“商”在五音中的發音Re。由于其本意并不明確而又與商字在音律上的樂感體現緊密相連,所以更多的要從其發音及其表達的情感上進行設計。因此,唻字字體的形態設計元素選取了與商字相同的古塤形象。 在字的結構設計上進行左右結合,將口字旁放置來的上方,并使其共用一條線。并采用了共用線條、重疊線條的現代設計手法進行字體再設計。 海報右側的圖案是擁有稚嫩圓潤感覺的音樂海報,稚嫩圓潤,是當今人們對唻字的音和義的認知。如古塤蒼涼柔潤,再一次解釋了商的音如古塤音色蒼涼卻又柔潤無濁,同時又是對唻字本身相對應的音感解釋。
西,造字本義是古代女子手提行囊。此字的演變于甲骨文時期至今都有詳細的記載,整個字形結構由上至下分割開來就是袋子的提手+纏繞的繩索+囊袋??紤]到對西字字義和本意的表達以及設計的需求。最終以小篆上西作為設計的基礎字體。 音律上,古云,音之所向,抒之所情。西,是行程的代名詞;意味著孤遠的行程,本就蘊含著一份與古塤之音共有的蒼涼之感。因此,西字字體的形態設計元素選取了與商字相同的古塤形象。 海報右側的圖案是《真愛滿行囊》的電影海報;西,字面上是孤遠的行程,與電影中女孩成長的行程相對應。也表達了孤獨行程間,拋開一切選擇接收一份陌生人真正關懷的深層次情感含義。表面是西,內在也是西。如古塤蒼涼孤遠,是對西字本身相對應的音感與字意解釋。
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