字體設計師
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瓜佬
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上海
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“漢字與音律”字體設計—“羽”字系列
“漢字與音律”字體設計—“角”字系列——La
羽，造字本義是鳥的翎毛，覆蓋體表的器官，輕韌防水，有護身保溫作用。徵字從甲骨文至今都有其演變的字形。然而，其從甲骨文時期演變至篆文的字形都過于圖像化不助于識別，而在隸書中則對其義和形都做到了完美的體現。考慮到此字的字形與字義緊緊相扣，再加上出于對設計的考慮，最終以隸書上羽作為設計的基礎字體。 音律方面，古文曾說道：“羽為冬音，屬水主藏。蒼涼哀怨，冀清不濁。可調腎臟，亦可抑制心火”。由此可見，羽在五音中的音色蒼涼哀怨。再而，羽為民音，五音之尾。因此，從羽的音、形與其在五音中所處的地位上來看，我最終選取了音色蒼涼飄零的尺八做為“羽”字字體的形態設計元素。 整體背景色彩采用了哀怨凄涼的安藍灰色
水，造字本義是從山巖或峭壁上飛濺而下的山泉。在小篆中水的字形與其字義緊緊相連，字形在不失其本義的同時在表達方面也極具形象。考慮到對此字形象的解讀。最終以小篆上水作為設計的基礎字體。 音律上，在中國傳統中五音分屬五行，五行影響五音，五音體現五行。水，清而不濁，蒼涼凄冷。古有云，哀情若水，潺潺而流，難解心愁。所以水的義與情本就與尺八緊緊相連。因此，水字字體的形態設計元素選取了與羽字相同的尺八形象的一部分。 水字設計海報上，上善若水，是當今人們對水本義及情感的理解。
恐，造字本義是內心強烈懼怕，有如大杵擊搗心臟。其字形的演變從甲骨文至今都有記載，結構由工（杵）+心（懼怕）。由結構以及字意表達上相結合而成。由于此字在隸書上的字形過于字體化缺乏對本義的解讀，而在其之后演變至今的字形并無明顯改變。最終以金文上恐作為設計的基礎字體；并且在設計上，將工與金文中的心共用同一部分。 音律上，恐，心懼杵擊，哀其所情畏其所畏。其情感表達上便與尺八共有著蒼涼哀恐的特點。因此，恐字字體的形態設計元素選取了與羽字相同的尺八形象。 海報右側的圖案是愛德華·蒙克的《吶喊》，它是表現主義對描畫恐的典型之作。淺層次即恐懼，深層次即無法直面人生苦痛的膽怯。此畫所有形式要素都在傳達著刺耳的尖叫，并以視覺符號來傳達聽覺的感受，將凄慘的聲感轉換成了可見的圖案。
拉，造字本義父母扶著嬰兒的身子，教孩子感受重心，學習站立。它是“羽”在五音中的發音La。整個字形結構由左至右就是爪（手）+立（站立）。而對于拉字字義與字形表達最為透徹的要數小篆中的字形。最終以小篆上拉作為設計的基礎字體。 音律上，拉本就是羽在五音中的發音，與羽字在音律上的樂感體現緊密相連，所以更多的要從其發音及其表達的情感上進行設計。而拉，是溫馨扶持的代名詞，與尺八的蒼涼涵義相對立。但是，正因蒼涼，才需扶持與溫馨。因此，拉字字體的形態設計元素選取了與羽字相同的尺八形象的一部分。 海報右側的圖案是大手牽小手。拉，字面之意是拉扯，而依據其本意以及當代人的認知，拉字早已成為牽引扶持的代名詞。表面上是一個動詞，內在卻是愛護他人、扶持他人的一種溫馨。
北，造字本義兩人相逆反，相違背。整個字形結構由左至右如同兩個相背的人。考慮到對北字字義和本意的表達以及設計的需求。最終以小篆上北作為設計的基礎字體。 音律上，音之所向，抒之所情。北，萬物向北，指蒼涼孤進的方向。也是違背悖逆的代名詞，意味著意見不合因此相互背叛。本就蘊含著一份與尺八之音共有的悖逆蒼涼之感。因此，北字字體的形態設計元素選取了尺八形象的一部分。 海報右側的圖案是北極星的星空圖。北是萬物之向，與北極星的作用與含義相對應。表面是北，內在卻是那份蒼涼孤進的代名詞。相背而北，是對北字字義的認知。
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