深圳市平面設計協會是一個團體，大家都有同樣的社會責任感和追求，也同樣為設計行業做一些力所能及的事情。

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關于鄧遠健

設計師、藝術指導，UNDESIGN聯合設計創始人及創作總監，深圳市平面設計協會常務理事。專注于品牌設計與顧問服務，以創意策略為導向、視覺傳達設計為手段，幫助品牌產生有效傳播，從而促進品牌行銷力。

鄧遠健于二零零五年加入深圳市平面設計協會，同年獲得SGDA會員獎殊榮。二零零六年受邀參加了在北京舉辦的「深圳平面設計十五人展」以及在吉林長春舉辦的「深圳設計師十九人展」，二零一二年成立深圳聯合設計有限公司。二零一四年入選「ASIAN CREATIVES」亞洲創作人一百五十人，并獲邀赴日本大阪市參加「Unknow Asia」展覽。

鄧遠健的設計作品曾在國際國內多個專業賽事中活得數十個獎項，并曾在紐約、拉斯維加斯、東京、京都、首爾、倫敦、漢堡、華沙、巴塞羅那、香港、臺北、北京等城市展出。部分作品被英國倫敦V&A博物館、波蘭華沙海報博物館、德國漢堡工藝美術館、香港文化博物館、深圳關山月美術館等藝術機構收藏。

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關于寶斌

廣州龍堂品牌設計機構／創辦人及創作總監

『漢字二十四時』系列設計活動／總策展人

深圳市平面設計協會/顧問

深圳市平面設計協會/副主席(2015-2016)

江西省美術家協會設計藝術委員會/特別顧問

湖南師范大學美術學院/專家委員會委員

內蒙古大學藝術學院/客座教授

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1977年出生于內蒙古，現居廣州。專注于品牌及文化項目的策劃、設計與傳播的系統性研究，追求以清晰邏輯為根本的一體化深度解決方案，主張策略、文案及設計的無界創作探索。在為眾多商業品牌項目實現建構與傳播工作的同時，并以多元創作人、策展人的身份進行專業觀察與思考、參與行業文化建設與交流。

其作品曾在IDN國際十年設計大獎、2001德國紅點傳達設計獎、2001香港國際海報三年展、第十八屆波蘭華沙國際海報雙年展、GDC平面設計在中國、GDS品牌形象設計大獎等諸多專業賽事中獲得榮譽。作品受邀參加“綠意盎然?藝象萌生”臺灣國際海報邀請展、兩岸“字句鏗鏘”文字閱讀創意展等多項專業展覽。所領導團隊廣州龍堂品牌設計機構于2006年榮膺首屆廣州國際設計周唯一官方指定視覺形象設計機構。業績及報道收錄于《中國高等院校藝術設計專業教材系列叢書》、《DESIGNINGTHEBRANDEXPERIENCE》、《BRAND2009》、《POSTERPOWER》、《中國品牌年鑒》、《中國設計年鑒》、《亞太設計年鑒》、《藝術與設計》、《包裝與設計》等專業書籍。2015年，策展「GDC15平面設計在中國」及GDCSHOW系列創意交流活動。2011年、2013年、2016年，策展「漢字二十四時」三屆大型漢字設計主題系列活動。2017年，策劃ChinaTDC之「超語境」國際文字設計論壇。

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中國設計網：此次設計周在深圳舉行您覺得這對深圳乃至全國的設計行業會帶來什么變化呢？

鄧遠健：設計周是世界上很多商業發達城市都會有的國際盛會之一。在國外有些城市，設計周舉辦期間，大大小小的設計活動遍布全城，全民都參與其中。紐約、巴黎、倫敦、米蘭等地的設計周已經享譽世界，有的已經有了幾十年的歷史，成為城市層面的節日，香港、澳門、北京、上海等城市的設計周也已經舉辦多年。深圳開啟設計周的舉辦，將會促進城市設計生態的發展，煥發城市的創新活力，在全球化的時代環境中找到自己的位置。面向社會公眾的設計周，必然會引領社會大眾走入平日不常進去的設計展會，提升公眾對設計的認知，讓大家知道設計會改善人類生活品質，甚至推動社會文明進程。

鄧遠健  2013 OCT-LOFT 創意節 Design Edge：設計實驗場 OCT-LOFT Creative Festival 2013

寶斌：因為深圳市平面設計協會是一個團體，大家都有同樣的社會責任感和追求，也同樣為設計行業做一些力所能及的事情，這次的China TDC并不是單純的為了想做一個活動去做的，而是我們想把我們對文字的一種關注帶給大眾，這也是我們深圳平面設計協會為設計行業做的一些小事吧。

寶斌  65里林間茶

中國設計網：在TDC策展過程中有沒有遇到什么印象深刻的事？

鄧遠健：展覽得以順利舉辦，總體來說，可謂天時地利人和。中國是漢字的發源地、漢字文化圈的軸心國，但一直沒有相對有規模并可持續舉辦的文字設計年展。近幾年字體設計熱潮持續升溫，我們協會的一些骨干很早就在籌謀，中國是時候有個漢字文化語境下的TDC展覽，恰逢今年深圳市政府要舉辦深圳設計周，組委會對協會申報的項目非常支持，是謂天時；深圳設計資源豐富，藏龍臥虎，「設計之都」是深圳的一張城市名片，設計和創新成就了城市的軟實力，政府也越來越重視對設計產業的扶持，是謂地利；過去二十多年，我們深圳市平面設計協會一直在做GDC（平面設計在中國），薪火相傳，凝聚了一批積極投身于推動行業發展的熱血青年。過去幾年，我們協會也陸續主辦協辦過一些字體設計論壇和展覽，比如已經舉辦過三回的「漢字二十四時」，積聚了國內外一批優秀的字體設計相關資源。協會內部有相對一致的目標去做這件事，大家愿意共同努力，是謂人和。

China TDC策展過程中，而最棘手的事情無非是時間和經費。因為一些客觀原因，我們要在一個月時間內完成從展覽策劃、論壇策劃，一個月時間內完成海內外參展人及演講人邀約、作品甄選、作品收件、推廣宣傳、形象設計、展覽布置等工作。首先我希望這個展覽可以基本囊括華人地區最優秀的設計師近三年最優質的文字設計相關作品；其次我們不想關起門來自個玩，還想它成為一個具有國際胸襟的文字設計展覽，占比20%左右的作品計劃從海外邀約，為China TDC未來可能發展為全球性文字設計競賽打下基礎。而這些愿景也事關展覽的價值主張、展品水準、展覽規模和影響力，可是時間就只有這么多，可謂如履薄冰。深圳設計周和深圳市平面設計協會（SGDA）這個平臺的號召力在此時發揮了巨大的作用，非常幸運的是，我們所發出的邀約中，90%以上的受邀設計師給予了回復和支持，并在短短的半個多月的時間里陸續寄來了作品，其中包括二十五位港澳臺設計師、三十五位國外設計師，其中不乏在業界舉足輕重的美國五角設計聯盟、施德明與杰西卡、曾出版過設計暢銷書《印刷的終結》的大衛·卡森，德國塞恩工作室、福斯·黑格曼，創造時代新美學的設計怪才——2017年東京TDC全場大獎獲得者英國設計師喬納森·巴恩布魯克，荷蘭Richard Niessen & Estherde Vries，日本知名設計師永井裕明、古平正義。還有這兩年炙手可熱的新生代設計師，比如2016年度日本平面設計師協會JAGDA新人賞得主——近幾年在ONE SHOW 2016、紐約ADC 2016、2016東京ADC及東京TDC上大放異彩的村上雅士，還有很多國內成就斐然的前輩和精英設計師們。海內外參展人的積極回應和不吝支持讓我們組委會受到了極大鼓舞，二十多人組成的展覽團隊每個人都很給力，在有限的一個多月時間里，大家積極配合、緊張有序的完成各個環節的工作，我們還得到了方正字庫、漢儀字庫等企業的大力支持，才有今天這個展覽所呈現的面貌。

鄧遠健  2014 深港設計雙年展視覺傳達設計展

寶斌：我是做論壇版塊的，時間真的很緊，除了要在一周內思考出論壇的主題，還要在不到二十天內，要確定所邀請的人，邀請的人要和超語境文字論壇這個主題有聯系，還要具有代表性，我們在國際的設計圈里找到相應的設計師，通過各種方式聯系上他們，再跟他們溝通，看同不同意我們的邀請，同意的嘉賓還要準備相應的符合論壇主題的演講等等，很瑣碎的事情有很多，而且國外設計師相對我們是有時差的，經常在晚上回復，所以很多策展工作人員都要晚上溝通，甚至在十天半個月要住在辦公室里，同時我們也非常慶幸能在二十天內把那么多國內外的設計師邀請到這里來，成果也是非常滿意的，所有邀請到的設計師都是非常具有專業水準的。而且所有的都是義務分享，沒有報酬的，大家都還是很愿意去做這樣一件事，通過這次論壇，我們真正感受到了大家在為了設計行業而努力，也看到了對設計的熱愛。這次活動有困難也有感動，同時還有學習。

寶斌  大尾象TOTE BAG

中國設計網：此次TDC展覽的文獻大多來源？

寶斌：作品文獻是一塊，另外是嘉賓的演講文獻。我們的第一位演講的是英國雷丁大學譚智恒教授，他研究信息和文字的關系，通過他把大家帶入到一個單純的學術探討的環境里。第二位是蔣華老師，把大家帶入一個東方的文字語境，他的文字設計并不是單純的視覺表象，還有文字背后的書法和詩詞文化的研究。第三個位演講者是高木毬子，日本德國混血，她是一位跨語境的文字研究者，在日本國度里進行漢字研究。第四個演講者是古平正義，日本非常著名的平面設計師，他的研究更多在于平面設計，他的設計大多數以文字為主，邀請他分享不同國家的文字如何在設計里的應用。第五個演講者是韓國的崔瑟杞&崔圣旻，被稱為韓國中青時代最具影響力的設計師，他們也一直在做跨語境的字體設計項目。第六個分享者是德國的荷蘭籍的設計師盧卡斯·德格魯特，他是字庫設計師，對字體開發特別有見地的人，最后一個演講者博·琳內曼，一位前輩品牌設計師，主要研究品牌字體。他分享了品牌設計和字體的關系。每一個演講嘉賓都有不同的見解，這些文獻整理出來之后是很多設計師不能錯過的一些精品。

寶斌  鳳凰單樅

鄧遠健：除了寶斌負責的「超語境」國際文字論壇板塊，展覽部分主要分為兩個單元，一個是「文字設計在中國」邀請展，一共展出了中國大陸及港澳臺地區、歐美日韓等國一百八十七位參展者提供的將近五百件作品。受邀參展人自己提供最近三年出品、跟字體設計字體應用文字編排和板式設計相關的作品電子文檔發給我們。我們以文字設計、文字應用的藝術性、時代性、前瞻性作為遴選標準，確定展覽作品的構成及數量。其中有一些作品是首次在展覽會上公開展出。文字設計在中國并不是只在當下，洋務運動之后，近代工業引入中國，中國的出版業、印刷業曾有過百花齊放百家爭鳴的輝煌時期，民國時期的中國文字設計就已經有過非常出色的面貌，對當下的中國文字設計是個很好的觀照，所以我們另一個重要單元是中國近現代字體應用文獻展，展品構成主要來自文獻展特邀策展人蔡仕偉、應永會、張彌迪三位設計師多年以來的珍藏。可惜他們三位今天已經離開了深圳，不然可以展開聊聊。蔡老師提供了四百多本清末至民國期間的書籍和期刊，彌迪提供了一百多本民國至八九十年代的美術字范本，永會提供了兩百多件四九后至八十年代的紙本印刷品、練習簿。此外，我們還特別邀請到活字書藏家劉美松先生所提供的整套清代光緒年間的木活字藏品，作為活字印刷這條線索的補充。文獻展是China TDC 2017除了職業設計師外最受社會觀眾關注的單元，我注意到不少觀眾帶著家人在文獻展前流連，并主動在網絡上分享、傳播展覽相關信息。

鄧遠健  深圳國際車展 Shenzhen International Auto Show

中國設計網：大多數比較知名是設計師都是男設計師居多，您認為造成這種情況的原因是什么呢？

鄧遠健：似乎在全世界都是這樣，我也不知道為什么（笑）。以前我們讀書的時候學設計的女同學就比較少，一個班二十幾個人只有幾個女生，所以好多男同學畢業了感情方面還是一片空白……這是目前女性在設計師群體里所占比例相對較小的原因之一。在設計發達國家的知名女性設計師也不少，比如日本。現在有的大學里女生已經比男生多了，反而男生少了，就像掉到花堆里，我相信以后走出來的女設計師會慢慢的多起來的。

鄧遠健  China TDC 2017

寶斌：不止你在說，好多人都在說這個問題，為什么女性設計師會比較少，我認為首先來說做平面設計是比較辛苦的職業，會經常熬夜和應對客戶的各種要求，每一個從事設計的人都有設計夢想，都想做出一個好的設計在多年以后看到還是會心里美美的，但是客觀情況來說，很少能讓設計師那么理想化的得到這種狀態，對于女性來說經常熬夜之類的活動是不太適合的，在我看來很多男性設計師熬來熬去也轉行了，現在的選擇太多了，不做設計也可以從事其他的行業，選擇比較多，但國外的女性設計師相對多一點，因為國外的設計行業來說大多數企業比較認同設計師理念，也不會有太多壓力。國內只能說行業發展還沒有達到一個很成熟的狀態。未來優秀的女設計師會層出不窮，因為女性相對來說情感比較細膩，是一些男性設計師達不到的。

寶斌  蹀愫

中國設計網：對一些想要開個展的設計師提一些建議吧。

寶斌：展覽也是一種活動形式，一定要內容為先，它應該是傳達你的思想和你的作品的一個端口，如果是一個展的話，不管是個展還是群展還是網絡展，都只是一種形式，內容如果不好的話，沒有一個獨立的主張、態度、觀念來讓這些作品帶給社會一個非常顯著的改變的話，我想可能只可以稱之為發布。因此想辦個展一定要拿出自己的態度，思考自己能為社會帶來什么價值，如果沒有什么價值就只能稱之為促銷。

寶斌  荒木經惟攝影展

   

寶斌  作品：360.55.12

鄧遠健：我比較贊同寶斌說的內容為先。在日本和西方國家，優秀設計師個展其實層出不窮，但質量普遍都很好。展覽是個公眾性活動，必然會與觀眾發生關系，輸出的內容會潛移默化地影響到社會公眾對設計的認知，對設計價值的認知。

鄧遠健  SGDA 20th

（深圳設計周系列采訪）

監制：李銘    總編：馬小東    記者：李婉晴、樊立婷