今年39歲的托馬斯·薩拉切諾（Tomás Saraceno）現(xiàn)在居住于法蘭克福，他的展覽生涯僅僅只有10年之久，而他的履歷則充滿了各種跨學(xué)科的合作。他被許多人推崇為一位夢(mèng)想者。至少在紙質(zhì)作品這方面，他的許多作品都樂(lè)觀地預(yù)言了一種未來(lái)：那時(shí)的人們將會(huì)居住在地球上方像云彩一樣的城市中，免受民族主義產(chǎn)生的各種緊張關(guān)系。

　　在他的展覽中，托馬斯·薩拉切諾（Tomás Saraceno）經(jīng)常利用各種設(shè)計(jì)巧妙的、巨大的懸浮球體向他的觀眾提供更深入的、關(guān)于這種美景的介紹。利用透明的塑料制成，由黑色的松緊帶或是柔韌的球形電纜網(wǎng)加以固定，這些球體通常都允許人們進(jìn)入其中（當(dāng)然了，人們需要非常小心），他們可以在里面走動(dòng)、坐下或是躺下。這些球體看起來(lái)十分令人震驚，懸浮在博物館專門(mén)設(shè)計(jì)用來(lái)展示這種“奇觀”的大廳中；它們暗示了一種有趣而且大方的精神，同時(shí)還類似于巨大、柔軟而且透明的蹦床。

　　盡管如此，托馬斯·薩拉切諾（Tomás Saraceno）最好的成果也許還是適合于被歸入到科學(xué)或是技術(shù)而非藝術(shù)的領(lǐng)域之中。2010年，在相當(dāng)多的一組科學(xué)家、專業(yè)攝影師以及計(jì)算機(jī)程序員的幫助下，托馬斯·薩拉切諾（Tomás Saraceno）創(chuàng)作了作品“14 Billions”，這也許是世界上第一個(gè)黑寡婦蜘蛛所結(jié)的網(wǎng)的3D模型——這是一個(gè)被極度放大了的、人們可以走進(jìn)去的版本，它利用黑色的橡皮筋制作而成，曾在瑞典和英國(guó)展出。在那之前的2009年，托馬斯·薩拉切諾（Tomás Saraceno）用沉浸式的裝置“Galaxy Forming Along Filaments, Like Droplets Along the Strands of a Spider’s Web”填滿了那一屆威尼斯雙年展的主展廳空間。這件作品同樣也是用黑色的松緊帶制作而成的，呈現(xiàn)出了帶有花邊、用繩子固定起來(lái)的球形；它看起來(lái)像是透明的大腦、爆炸了的星星或是蒲公英。

　　解讀托馬斯·薩拉切諾（Tomás Saraceno）的藝術(shù)是一件有趣的事，尤其是那些他為了創(chuàng)作作品而付出的不可思議的努力。但是當(dāng)你讀到他那些知識(shí)淵博、技巧熟練而且滿腔熱情的合作者的引語(yǔ)時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的作品呈現(xiàn)出了不容許失敗的方面。撇開(kāi)萬(wàn)花筒似的效果不說(shuō)，這次在大都會(huì)藝術(shù)博物館屋頂展示的作品“Cloud City”是存在缺陷的：它稍微有些破爛，對(duì)物質(zhì)沒(méi)有感覺(jué)，也缺乏技巧感。老實(shí)說(shuō)，它遠(yuǎn)離了托馬斯·薩拉切諾（Tomás Saraceno）一直以來(lái)對(duì)柔韌的塑料的使用以及這種材料所具備的蠶繭般的柔軟，這顯得他似乎并不熟練于堅(jiān)硬的東西以及金屬的使用。

　　人們通常會(huì)稱贊托馬斯·薩拉切諾（Tomás Saraceno）的作品結(jié)合了建筑、藝術(shù)與科學(xué)。事實(shí)的確如此，只不過(guò)還概括得不夠完整：在這之中，藝術(shù)是處于弱勢(shì)地位的東西，是托馬斯·薩拉切諾（Tomás Saraceno）思考和聯(lián)系得最少的部分。

　　自然界是含蓄、精巧而且有趣的，不帶有一絲人類介入的痕跡。自然與建筑環(huán)境以無(wú)數(shù)種無(wú)法避免的方式影響和塑造著人們的日常生活。托馬斯·薩拉切諾（Tomás Saraceno）的作品強(qiáng)調(diào)了這些老生常淡：自然是靈感取之不竭的源泉，人們總是需要刺激才能變得創(chuàng)新。但至少他的“Cloud City”這件作品卻在很大程度上回避了可能會(huì)讓其看起來(lái)更像是藝術(shù)的改變與獨(dú)創(chuàng)帶來(lái)的挑戰(zhàn)。