在他的展覽中,托馬斯·薩拉切諾(Tomás Saraceno)經(jīng)常利用各種設(shè)計巧妙的、巨大的懸浮球體向他的觀眾提供更深入的、關(guān)于這種美景的介紹。利用透明的塑料制成,由黑色的松緊帶或是柔韌的球形電纜網(wǎng)加以固定,這些球體通常都允許人們進(jìn)入其中(當(dāng)然了,人們需要非常小心),他們可以在里面走動、坐下或是躺下。這些球體看起來十分令人震驚,懸浮在博物館專門設(shè)計用來展示這種“奇觀”的大廳中;它們暗示了一種有趣而且大方的精神,同時還類似于巨大、柔軟而且透明的蹦床。
盡管如此,托馬斯·薩拉切諾(Tomás Saraceno)最好的成果也許還是適合于被歸入到科學(xué)或是技術(shù)而非藝術(shù)的領(lǐng)域之中。2010年,在相當(dāng)多的一組科學(xué)家、專業(yè)攝影師以及計算機程序員的幫助下,托馬斯·薩拉切諾(Tomás Saraceno)創(chuàng)作了作品“14 Billions”,這也許是世界上第一個黑寡婦蜘蛛所結(jié)的網(wǎng)的3D模型——這是一個被極度放大了的、人們可以走進(jìn)去的版本,它利用黑色的橡皮筋制作而成,曾在瑞典和英國展出。在那之前的2009年,托馬斯·薩拉切諾(Tomás Saraceno)用沉浸式的裝置“Galaxy Forming Along Filaments, Like Droplets Along the Strands of a Spider’s Web”填滿了那一屆威尼斯雙年展的主展廳空間。這件作品同樣也是用黑色的松緊帶制作而成的,呈現(xiàn)出了帶有花邊、用繩子固定起來的球形;它看起來像是透明的大腦、爆炸了的星星或是蒲公英。
解讀托馬斯·薩拉切諾(Tomás Saraceno)的藝術(shù)是一件有趣的事,尤其是那些他為了創(chuàng)作作品而付出的不可思議的努力。但是當(dāng)你讀到他那些知識淵博、技巧熟練而且滿腔熱情的合作者的引語時,你會發(fā)現(xiàn)他的作品呈現(xiàn)出了不容許失敗的方面。撇開萬花筒似的效果不說,這次在大都會藝術(shù)博物館屋頂展示的作品“Cloud City”是存在缺陷的:它稍微有些破爛,對物質(zhì)沒有感覺,也缺乏技巧感。老實說,它遠(yuǎn)離了托馬斯·薩拉切諾(Tomás Saraceno)一直以來對柔韌的塑料的使用以及這種材料所具備的蠶繭般的柔軟,這顯得他似乎并不熟練于堅硬的東西以及金屬的使用。
人們通常會稱贊托馬斯·薩拉切諾(Tomás Saraceno)的作品結(jié)合了建筑、藝術(shù)與科學(xué)。事實的確如此,只不過還概括得不夠完整:在這之中,藝術(shù)是處于弱勢地位的東西,是托馬斯·薩拉切諾(Tomás Saraceno)思考和聯(lián)系得最少的部分。
自然界是含蓄、精巧而且有趣的,不帶有一絲人類介入的痕跡。自然與建筑環(huán)境以無數(shù)種無法避免的方式影響和塑造著人們的日常生活。托馬斯·薩拉切諾(Tomás Saraceno)的作品強調(diào)了這些老生常淡:自然是靈感取之不竭的源泉,人們總是需要刺激才能變得創(chuàng)新。但至少他的“Cloud City”這件作品卻在很大程度上回避了可能會讓其看起來更像是藝術(shù)的改變與獨創(chuàng)帶來的挑戰(zhàn)。
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