這本書總體來說，裝禎新穎，突破了傳統裝禎方式。體現了古典裝幀工藝與現代工藝的結合，傳統底蘊中透著現代感的大氣。

中國設計網：這本書有一些線裝的元素在里面，但是又不完全是傳統的線裝書，怎么想到用這種表現方式呢？這本書側面線的排列有什么講究嗎？

李新會：這本書的這種裝訂方式，主要是考慮到了精裝書與線裝書單一的裝訂方式很常見，體現不了獨特性，而且對閱讀者及出版者的視覺及審美，無遺是一種疲勞。出于這種想法，才把精裝與線裝結合起來，做了裝禎的創新，使之更加美觀，新穎。

側面的線排列：天地等同，中為三。如易經里所提及，“一生二，二生三，三生萬物”使之與中國古文化相結合更賦予書的靈氣，同時增加了此書的品味！

中國設計網：一般提起古詩籍大家第一時間想到的會是靛青，您為什么選黑色作為主色了呢？

李新會：這本書我想呈現的是一種古典和現代的結合，主色選用通體黑色，主要考慮整本書的莊重，更加符合書法作品！體現出墨香！而靚青色，大多數表現在古籍善本，多為歷史文化之用！而這本書的內容相對來說比較富有近現代的時代氣息，所以考慮了這些之后，選用了通體黑色。

中國設計網：您認為什么樣的紙質適合用燙金？本書側邊有一些壓印工藝，選用壓印工藝有什么講究呢？

李新會：紙質對于一些裝禎書籍很重要，要選更能體現書的高檔和品味的紙質，如：此書選用伯爵蒙特主要是紋理細膩，手感好，做工藝也能完美體現出來，中間皮質部分，選用壓凹工藝，主要是反映書的名稱及出版社，與書正面的米色粘貼互應，使之更加美觀。

中國設計網：書的背面龍的圖案選用紅色燙金而不是和前面文字呼應用橘色，為什么呢？

李新會：因為橘色和紅色以及書的內冊里采用的棕紅色都是同色系的，而紅色更具有鮮明性，背面采用燙紅金工藝，主要考慮扣緊書的內容，能更加突出重點，當讀者從正面反過來時候，能使閱讀為之眼前一亮，更為特別！

中國設計網：封皮用的什么材質？為什么選這種材質來做？

李新會：此書選用伯爵蒙特的材質來做，選這個的原因主要是紋理細膩，手感好，含纖維多柔韌性好，在上面做工藝也能完美體現出來。顯得書比較大氣高端，符合書內容的定位。

中國設計網：書的標題是貼上去的嗎？為什么不選擇直接印到封皮上？

李新會：書的書名選用壓凹粘貼工藝，使之在常期翻閱的過程中，書名不容易磨損，選用黑色是不能直接用膠印機印刷的，還有一個原因就是因為從設計方面來講黑色可以壓任何顏色，只能選用燙金與粘貼等。

中國設計網：這本詩書集為什么沒有用傳統的黑白色而選擇彩色印刷？

李新會：對上面的問題，這本書采用彩色印刷，能完全反應出書法家所使用的宣紙顏色，更能逼真的體現書法筆跡的妙處，采用黑白色印刷可能顯得出此書不太符合，從而失去書法藝術本質品味。

中國設計網：開頭和結尾兩張留白的牛皮紙的作用是什么？

李新會：開頭與結尾的白紙主要有三方面：第一，前面的白頁是為書的作者贈送朋友時可以題字；第二方面是在整書印刷過程中，處于連版考慮；第三，這樣做是考慮整書的拉力，使書更加結實，使用長久。

中國設計網：在文章內容印刷上有什么值得提及的嗎？

李新會：本書的內容主要采用輕型紙印刷，比較輕便，也便于攜帶。考慮了人性化方面，選用了本白紙質，便于保護視力，在長時間翻閱時，眼睛不會感到疲勞。

中國設計網：給這本書的設計風格下個定義，您覺得是什么風格呢？

李新會：對于這本書總體來說，裝禎新穎，突破了傳統裝禎方式。體現了古典裝幀工藝與現代工藝的結合，傳統底蘊中透著現代感的大氣。

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