“平面設計在中國”（ＧＤＣ）’09展迎來自7月啟動之后最重頭的一場活動。隨著來自全球10個國家和地區、代表當今創意設計領域頂尖勢力的25位國內外創意設計大師、學者聚集深圳，華·美術館熱鬧起來了。一連三天，這些響當當的創意設計人物聚焦ＧＤＣ’09展的競賽作品，在擔綱評審的同時拉開設計論壇、腦力激蕩的大幕，城里城外絡繹不絕趕來排隊入場的聆聽者構成了這個城市設計思潮紛涌最生動的一幕。　　10月24日至26日，圍繞評審展開的一系列相關活動為“設計之都”深圳聚合著新的創意能量。　　眾多的國際評委之前或本人或作品與深圳有過

　　“平面設計在中國”（ＧＤＣ）’09展迎來自7月啟動之后最重頭的一場活動。隨著來自全球10個國家和地區、代表當今創意設計領域頂尖勢力的25位國內外創意設計大師、學者聚集深圳，華·美術館熱鬧起來了。一連三天，這些響當當的創意設計人物聚焦ＧＤＣ’09展的競賽作品，在擔綱評審的同時拉開設計論壇、腦力激蕩的大幕，城里城外絡繹不絕趕來排隊入場的聆聽者構成了這個城市設計思潮紛涌最生動的一幕。
　　10月24日至26日，圍繞評審展開的一系列相關活動為“設計之都”深圳聚合著新的創意能量。
　　眾多的國際評委之前或本人或作品與深圳有過淵源或親密接觸。設計了多款法拉利車的湯姆·特嘉達是世界公認的最好的汽車設計師之一，他透露25年前度蜜月時取道深圳，現在眼見昔日的小漁鎮變作了現代化大都市，滄桑巨變令世人矚目。10年前作為評審來過深圳的東京平面設計師青木克憲說，深圳更加漂亮、現代化了，設計也有了飛速的發展與提升，從這次評審情況看，不少作品令人耳目一新，無論設計理念、視覺表現都更趨國際化、現代化。荷蘭的伊瑪·布是全世界書籍形態最重要的開拓者，第一次來到深圳來到中國，她以“挑戰”一詞來概括此次行程的感受，中國設計師、院校學生在如饑似渴地學習、快速發展以趕超西方，體現出的急切尋求以及巨大的熱情，讓她感受到灼人的創意設計力量，這種力量直逼而來，無法忽視、輕視與低估。
　　ＧＤＣ征集作品3000余件
　　“平面設計在中國”，即ＧＤＣ展，是目前國內最具影響力的平面設計雙年展，創辦于1992年。當年作為具有里程碑意義的展覽首次整合亮出“平面設計”的旗幟，深圳也由此成為中國現代平面設計的策源地。
　　當這個老牌展覽走過17個年頭，深圳市平面設計協會作為策辦者，今年立意打破單一設計邊界，試圖打造中國首個面向全球的大型綜合性設計競賽年展活動，外延擴張、內核重組。今年競賽的類別首次從平面設計拓展至廣告、互動、空間、產品及綜合等六大類別，往屆五六位的評審團也擴張為全球由不同文化、設計與藝術領域人士架構的團隊。來自英、美、法、荷、意、加、日等國的國際評委們都是各自設計、藝術領域極具影響力的人物，他們以專業背景及權威性分別對應著ＧＤＣ’09展6個類別的作品評審。
　　ＧＤＣ’09展自今年7月啟動全球征集參賽作品，至10月16日宣告截止，共征集作品3000余件。參賽者分為專業人士與學生兩個獨立評選的組別，對于專業人士而言，參賽作品均需是近兩年的創作，對于目前在讀的藝術設計院校學生來說，則可以提交已出版和尚未出版的作品。在經過10月24日至26日三天的幾輪評審后，將在6個類別中各產生金獎一件、銀獎二件、銅獎三件，優秀獎若干，但來自評審團的說法是，不能保證每個類別均有獲獎作品產生，金獎空缺的情況皆有可能。最終所有獲獎作品都將在華·美術館展覽，并被收錄到《ＧＤＣ09》年鑒中。
　　究竟哪些作品有望折桂？評委們保持沉默，只告訴說12月5日ＧＤＣ’09展開展之際即是揭曉之時。
　　關注中國文化獨特表達
　　評判一件設計作品的標準是什么？本報記者在評審及講座的間隙，訪談眾多設計大師，試圖探尋一流專業人士的“設計眼光”。
　　著名平面設計師青木克憲是東京字體協會獎ＴＤＣ2010首席評委；特雷斯·伍德格特是來自英國倫敦的照明和家具設計師，他以其簡潔內斂且考慮周到的設計作品聞名于世；先鋒設計師石川來自廣州，是中國創意新生代代表人物之一；麥斯·布魯因斯馬是荷蘭藝術和設計的評論家和教育家、當代視覺文化和設計教授……在他們個性化地表達各自評選標準的背后，創新、創意、前瞻、前沿、解決問題等關鍵詞被一一提及。然而在涉及此次的作品評審中，中國文化、中國元素的獨特表達才是關注的一大內容。
　　本地設計師在與他們的交流中也不斷傳達出同樣的深切感受，設計在日趨國際化語言之下，這些國際設計師、學者們希望看到的是真正表達中國文化的作品，也只有這種獨特的中國作品才能令其眼界大開。書籍設計大師伊瑪·布說，這類“好”的作品不多，與“不好”的作品形成極大反差，在比例上極不均衡。
　　于空間設計領域享有盛譽的呂迪·鮑爾幾次提及“天時地利人和”之句，他旗幟鮮明地反對設計的全球化風格或說趨勢，他認為不論城市的發展建設還是小到一件設計作品，都必須尋找自己獨一無二的視覺語言，因為設計本來就是針對不同情況解決不同問題。他由此建議ＧＤＣ’09展評審工作，如果只是將作品集中到一起很難評估高下，他不知道這些設計之作具體解決什么問題，他希望能夠了解項目的背景以評估設計價值，因為評審畢竟不僅僅是關乎風格、視覺表現來作評價。
　　不同層面的“溝通”上場
　　三天時間內，19位國際評委在華·美術館與大家分享創意設計經驗。每天100元的門票僅頭天就售出200余張，購票入場的人在場館門前一時排起長隊。他們來自本城各大設計公司，還有不少是從廣州、汕頭、香港等地前來的設計師、美院及設計院校的學生們。專程趕來的香港電臺電視部的媒體人在講座現場錄制起專訪節目。
　　一位廣州美院二年級的女生舉著專業相機不停按動快門，不放過設計大腕們在講座中展現的任何一幅她認為值得收集的設計圖片。她學的是家具設計，且第一個向家具設計大師特雷斯提問。她覺得此行大有收獲，并詢問此類講座什么時候還會舉辦。
　　邢一順、朱德才是深圳市平面設計協會的兩位理事，作為ＧＤＣ’09展重要組成部分“ＮＥＸＴ”系列活動的策劃者，他們在此次評審期間還負有邀請國內外評委參與“ＮＥＸＴ”活動的重任。“ＮＥＸＴ”指代ＮｅｘｔＧｒｅａｔＤｅｓｉｇｎ，意謂“下一個好設計”，活動針對社會大眾，以網絡為平臺在大眾、設計和生活之間架起一座交流、展示的舞臺。25位評委現場即興在25本筆記本上留下了自己的創作與墨寶。呂迪·鮑爾以紅酒在本上滴下了一顆“心”，伊瑪·布也畫了一顆“心”，這顆心寓意設計師要有一顆熱愛熱情之心。海牙互動設計師托馬斯·卡斯特羅寫下“ＩｌｏｖｅＳＨＥＮＺＨＥＮ”。特雷斯·伍德格特將小甜餅壓在本子中，油脂透紙形成漸次濃淡的印痕。這些種種一瞬的創作記錄都將上傳到“ＮＥＸＴ”網站與眾分享，而設計大師們的“涂鴉”筆記本將在網上及展覽現場售賣。
　　“溝通！”伊瑪·布在談及深圳打造“設計之都”的城市目標時以此表述看法。她認為，溝通是關鍵，無論政府、設計師還是大眾之間都需要溝通，溝通首先在于傾聽、調查，找準位置，然后才知道自己需要什么，以什么途徑做什么更好地達到目標。
　　設計大師
　　闡釋好設計
　　新聞鏈接
　　設計大師
　　闡釋好設計
　　我擔任過一些設計競賽的評委，不管是日本的ＡＤＣ、ＴＤＣ還是中國的ＧＤＣ，不管是過去還是現在，我的標準都不會變，我注重作品的前瞻性，并非僅是表現這個時代，與時代同步，而是要能代表著下個時代的發展趨勢，預示未來的設計方向。
　　——青木克憲
　　（日本東京）
　　設計師能直觀地取舍一件作品的優秀與否，當然這種直覺來自于各自的興趣和職業經驗，就像女性們去街上買衣服，她能一眼識別衣服漂亮與否。
　　——特雷斯·伍德格特
　　（英國倫敦）
　　每位設計師都有各自的風格與喜好，甚至是在超越語言之上的內心感受，很難一語概之。我覺得適合的設計就是好設計，適時適地為消費者服務，解決問題。
　　——石川
　　（中國廣州）
　　好設計跟品位有關，基于個人興趣。設計不是孤立的存在，要聯系用戶、產品。
　　——麥斯·布魯因斯馬
　　（荷蘭阿姆斯特丹）
　　沒有所謂好壞標準，設計并非全球化語言，并非只是風格、視覺表現的問題，而要針對不同情況解決不同問題。
　　——呂迪·鮑爾
　　（法國巴黎）
　　注意創新是最重要的。我關注那些拋開常規、有全新想法和表現的作品。有一個學生的動漫作品給我深刻印象，作品描述的是上世紀80年代一次自然災害，整個城市遭到破壞。
　　——伊藤直樹
　　（日本東京）
　　評判一件作品，首先要能吸引眼球，之后則必須要有好的內容，也就是視覺表現與創意內容的結合。另外我認為作為一個優秀的設計師，要有熱愛之心。
　　——伊瑪·布
　　（荷蘭阿姆斯特丹）