“農民畫”的方向與未來

      作者:
      分類: 觀點/經驗
      2009-12-16
      5810

              需要把握的“個性化” 

        然而,也有藝評界人士指出,農民畫的創作一經“批量生產”,便會走入誤區,落入“民間工藝品”的廉價下場,也埋沒了它原有的原創價值。所以,專家建議農民畫的作者應該走個人化的藝術家道路,以區別開剪紙與年畫,成為有真正收藏價值的藝術品,而不是僅供裝飾的工藝品。其實從繪畫方式上來講,農民畫的繪制方式已經很接近傳統的“重彩繪畫”了,許多作者也坦言,農民畫看似簡單,其實繪畫的過程很復雜,通常要幾天甚至是幾周來完成一幅作品,看似隨意,也絕非信筆涂鴉制作,頗有些鄉村生活的“慢節奏”氣息。但是,從現在的創作狀況來看,北辰農民畫的集群效應顯得很有意思,據說創作者中既有年過7旬的老者,也有幾歲的孩童,這種不受傳統技法限制的繪畫方式彰顯了魯迅先生所講的“民間美術是生產者的藝術。”但是,如何激發出更多的激情與創造力,避免相關題材的重復,把握好自由表達的個性化,也是這些作者需要面對的問題。 

        梳理收藏價值 

        北辰區文化館館長穆雙喜,在長期的接觸中對農民畫在當地的發展歷史了解頗深,據他介紹,現在農民畫的收藏群體其實并不缺乏,但大都是外國人。本地的藏家似乎更青睞傳統的國畫。以大張莊鎮的農民畫為例,除了參展時被中國美術館收藏過一些意外,所有成批量的收藏都是來自于國外。而回想起同樣發端于“畫家村”的中國當代藝術,第一批藏家同樣來自于海外,被炒到天價后再由國內的藝術機構來買單。雖然題材與藝術氣質完全不同,但是這些農民畫依然可以視為“勞動者的當代藝術”,這些作者所面臨的比如“大量復制”與“創新”問題,其實也是國畫界與當代藝術界所面臨的問題。這是否證明了其實對于收藏界來講,農民畫不但沒有硬傷,反而具備了市場爆發前的潛力,因為,在未來的日子里,越來越多的人會急于在精神上逃離工業社會,回到充滿田園生活與手工勞作的鄉村。

      最牛的年 王玉榮

      歡樂鑼鼓 王士生


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