近些年，字體設計越來越火熱，很多小伙伴急于求成跳過了漢字基礎知識的學習，直接上手做起了字體設計，很多基礎性的錯誤越來越常見。這也是我寫這篇文章的初衷，希望對初學

近些年，字體設計越來越火熱，很多小伙伴急于求成跳過了漢字基礎知識的學習，直接上手做起了字體設計，很多基礎性的錯誤越來越常見。這也是我寫這篇文章的初衷，希望對初學者有所幫助。

文章目錄

漢字的發(fā)展簡史

字體基本筆劃

字體基本常識

永字八法

字體間架結構

字形的錯視

字形的大小調整

筆劃粗細的調整

重心的調整

第二中心線

通用字形

從臨摹到創(chuàng)造

通用字形學習方法

宋體字與黑體字學習方法

字庫字體細節(jié)賞析

漢字的發(fā)展簡史

通過圖文的形式直觀的了解下漢字的發(fā)展史。

字體基本筆劃

宋體字作為示范例子：

字體基本常識

以「井」字為例，如下圖：

永字八法

所謂「永字八法」，傳說是僧智永將王羲之蘭亭序里的第一個字「永」的情態(tài)分為側、啄、磔（zhé）、努、勒、策、掠、趯（yuè）最基本的筆劃動作，作為學習書法的實例。因此永字八法可以作為初學書法結構的標準，尤其在漢字的字體設計中，可用來研究各種文字的構成，從而制作出美好的字態(tài)。

字體間架結構

漢字的種類眾多，筆劃有多也有少，空間的排布就尤為重要。

字體的間架結構可分為兩類：

1. 獨體字

2. 合體字

字形的錯視

視覺心理是很奇妙的，因而為我們所運用，然而，文字中筆劃的粗細、長短、方向、位置等會產生不和諧不平衡的現(xiàn)象，因此要做一些細微的調整。

1. 線粗細的錯視

左側為橫豎兩個筆劃，他們是等寬的兩筆，仔細觀察可以發(fā)現(xiàn)在視覺上橫畫要比豎畫寬一些。所以，為了達到視覺上的等寬，工字的豎畫要加寬一些。

2. 正方形的錯視

通常做一個正方形的字，會將字面框定位正方形，但是做出來的字在視覺上卻是長方形的。所以，想要做成正方形的字，字面框要將正方形壓扁一點。

3. 垂直分割線的錯視

兩條粗細、長短相同的線段，垂直平分為T字形，其中被分割的線段，在視覺上要顯得短一些。所以，要將豎線縮短一些。（例如：上、下字形）

4. 水平線被二等分的錯視

一條線段被二等分后，在視覺上左側要比右側長一些。所以，為了達到視覺上的等分，分割點要左移一些。（例如：十、大字形）垂直線的二等分也是同樣的道理。

5. 橫豎線的錯視

下列兩組線條，一橫一豎，所形成的正方形是一樣大小的，但是，在視覺上橫線一組顯得瘦高，豎線一組則顯得扁矮。這也是為什么「王」「川」會這樣調整的原因。

字形的大小調整

漢字的字形眾多，但有些字形在視覺上會產生大小的變化，因此，要對癥下藥。

下圖為未作調整的字形簡圖：

調整后的字形簡圖：

實例如下：

筆劃粗細的調整

我們設計字體時都要在相同的字格中進行，無論筆劃的多少都要寫在格中，為了達到黑白空間的平衡。那么，就有了筆劃粗細問題和布白的問題。字形粗細處理原則：

1. 橫細豎粗

上文視錯中詳細介紹了原因，在視覺習慣上要求橫細豎粗。

2. 主粗副細

多筆劃的字切記平均等粗，應主次分明，主筆粗，副筆細。

3. 外粗內細

內包的字一般都是以外粗內細的方法來處理，圍筆劃的粗細，要保持在基礎筆劃的黑度。與三結合多筆劃的字中間要減細。

4. 疏粗密細

對疏密不均勻的組合結構字，需疏粗密細的做加減法，要密不擁擠，疏不薄感。

5. 交叉減細

凡橫豎撇捺交叉的字，交叉點會顯得特別黑，需做減細的處理。

重心的調整

提到重心就要引出與其相對應的名詞，叫做中心。中心指的是字幅框幾何中心的交點，它是實際存在的點，我們在設計字的時候通常以中心來調整字重心的位置，而不是將二者混為一談。（如下圖）

通常重心要比中心略高些，在設計字體時，不同的重心又會賦予字形不同的性格。重心高的字有輕、瘦、雅的感覺，重心低的字有穩(wěn)、厚、拙的印象。

下圖實例，提醒大家設計字體時重心要保持平穩(wěn)，不要忽高忽低。

第二中心線

謝培元在1962年從實際工作當中歸納總結的。任何形聲組合字或復合結構的字都是可以找到兩條中心線的，這兩條中心線可以幫助我們在設計時快速的確定部件的位置。形旁和聲旁這兩個部件的中心距離越大，字面就越大，反之，字面就越小。這是掌控形聲組合字或復合結構字大小的一個有效工具。

通用字形

「通用字形」這個概念是在遲同斌（開心老頭）老師的書中提及的，它的特點如下圖所示：

其實原理就是將筆劃外空間縮小從而放大中宮，那么中宮指的是漢字筆劃圍成的空間，下圖以九宮格的形式展示出中宮大的好處，A要比B舒展些，B顯得緊湊些，隨著從大到小的變化，舒展和緊湊的感覺會增加。

近些年這種字形越來越常見，設計師也頻繁使用這種字形，字體公司也不斷推出這種結構的字體，雖然他們在體飾上各不相同，但結構原理都是相同的。

從臨摹到創(chuàng)造

大家都知道人類是世界上最善于模仿的動物，人類的最初知識，也是從模仿中得來的，我們可以說模擬是求知，因此，學習字體設計也唯有從臨摹入手了。例如日本這個國家，就是一個非常善于學習、臨摹的國家，他們的文字、茶藝都是學習我們國家的，尤其是字體設計中的宋體類（日本稱之為明朝體），可以說起源于中國興盛于日本，可見學習、臨摹的重要性。

通用字形學習方法

通用字形只需要掌握結構骨架就可以，體飾可以加入自己的想法。

宋體字與黑體字學習方法

使用日本森澤字體公司原稿網格從畫骨架、勾輪廓、填黑的方式臨摹宋體字，這種網格的優(yōu)勢在于很好的定位筆劃的位置，而且臨摹宋體字既能對宋體字的結構與筆劃特征深入理解，又能對曲線的彈性與調整方法有所理解。（下圖宋體字為小塚宋體等寬）

根據(jù)筆劃結構整理出下面的臨摹字樣，供大家臨摹使用。

下圖為森澤字體公司的黑體草稿：

字庫字體細節(jié)賞析

細節(jié)決定了字體的優(yōu)美與否（下圖為方正蘭亭圓體）。

啰嗦了這么多，大伙應該對字體有了重新的認識。基礎性的問題再出現(xiàn)，應該不難發(fā)現(xiàn)了吧？下圖的幾組字體的問題，你看出來了嗎？下圖案例來源于網絡。