陳曼本次新作展在今日美術館舉辦，由世界頂級策展人凱倫?史密斯女士（Karen Smith）親力策劃、執行，是陳曼在中國大陸地區的首次美術館級別展覽。參展作品由《五行》及《四大天王》兩個系列組成，運用其獨特的當代藝術語言闡釋對中國傳統哲學的獨到理解，表達藝術家對于人類與自然、人與人、個人與社會關系的深刻反思。陳曼的藝術致力于探索中國傳統文化在中華民族發展壯大過程中所扮演的角色。數年來，陳曼在美國、法國、香港等國家和地區舉辦過多次個展，廣受業內外人士關注和好評，在國內外都極具影響力。 中西文化在歷史上

     陳曼本次新作展在今日美術館舉辦，由世界頂級策展人凱倫?史密斯女士（Karen Smith）親力策劃、執行，是陳曼在中國大陸地區的首次美術館級別展覽。參展作品由《五行》及《四大天王》兩個系列組成，運用其獨特的當代藝術語言闡釋對中國傳統哲學的獨到理解，表達藝術家對于人類與自然、人與人、個人與社會關系的深刻反思。陳曼的藝術致力于探索中國傳統文化在中華民族發展壯大過程中所扮演的角色。數年來，陳曼在美國、法國、香港等國家和地區舉辦過多次個展，廣受業內外人士關注和好評，在國內外都極具影響力。

     中西文化在歷史上來看是很難兼容的兩種獨立文化系統，然而在現在的網絡時代，中西結合是勢不可擋的。由此產生了中性審美化，雷人，戲稱“騾子時代”，一切都來得那么應該，但也有點那么看似不符合傳統以及不恰當。陳曼的作品恰恰是這個時代的和諧方式的視覺化代表。

     陳曼拍攝對象往往是人，就像她所說，在她的眼里，人就是人，不分單位，不分男女老少，更不分貧富美丑。人是地球大生命整體的單細胞，在全球信息網絡形成的重要時代里扮演著各自的角色。中國文化早已闡述出的參贊天地生化，人有著幫助地球完成大生命體系統成長發育的責任。

     作為地球整體單細胞的人類，有那么幾個細胞是特殊的。扮演著大演化過程中重要的角色。如孔子，老子，馬克思，愛因斯坦，比爾蓋茨，Mark Zuckerberg。陳曼作品中的角色通過她獨有的細膩視覺語言演繹，正義中不失人的獨立性和個性，特別的視覺演繹中不失生命的存在感。所有這些無不以全新空前的視覺方式娓娓道出中國文化中“天地之大德曰生”的價值觀。早在03年陳曼的第一階段的作品當中，她就運用無所拷貝的獨立視覺語言，結合早期的學院派傳統繪畫技能，在攝影平面媒體上進行空想后期繪畫。此階段的作品《祖國萬歲之航空員》被08年倫敦V&A MUSEUM的“china now”展覽作為海報并且收藏。到她第三個階段的代表作《紅》系列作品，這種來自于佛學的“一切皆來于心”，“人人皆佛”，“色即使空，空即是色”的思想，有了更明確的體現。作品除了人物是拍攝的以外，其它視覺元素全由電腦繪畫制作完成。她的作品特點之一是把拍攝對象“佛號化”，通過這種獨立的全新的“佛號化”語言，陳曼表達了她自己“萬物皆佛，人亦皆佛”的理念。她認為，佛不一定要踩蓮花。每人在陳曼的眼里都有種獨特的氣場，在她的作品中形成具體的“像”和具體的“色”。

     “中學為體西學為用”一直是貫穿陳曼整個創作過程的特點。生于80后的她，鑒證了中國改革開放以來的變化，她自稱“我們是見證物質夢想變成現實的一代”。從小生長在北京大柵欄胡同的她并沒有出過國，象其他同齡人一樣，網絡讓她迅速受到西方文化的沖擊。她認為，這個時代的中國視覺成長“從量變的照貓畫虎的拷貝，到獨立升級拷貝，再到自我的尋找拷貝，最后到質變的自我發現獨立創作，從而帶動新一輪的量變”的生命過程。而她自己就是這個時代中“質變”的獨特的個體。在混合的時代，混合的媒介下，陳曼創造出一種全新的獨立藝術語言，從而帶動目前來看的一些量變（眾所周知她在時尚攝影的影響力）。她的《滑板妞》系列和《Funky greatwall》系列分別被NY times和德國鏡報刊登，并被稱為“中國視覺改革的代表”。

     陳曼成長在中國這樣一個人口大國。如何保持長久的和諧發展？中國傳統文化在國家生長當中扮演這怎樣的重要角色？我們又由于歷史原因丟失了那些重要傳統理論應用？環境保護問題以及人個體的環境問題，等等——陳曼的作品中細膩的體現了她對于這些問題的思考。她的新作《五行》和《四大天王》系列就是典型例子。如《五行》中《水》的背景是全球變暖，冰融化的瞬間，畫面中重點突出了土的白色污染。《五行》的模特也是相應根據不同人的五行的特性尋找的。《四大天王》中，每個天王都有對中國傳統文化的細解。陳曼運用創新的藝術語言，展現出一組獨特的女性天王形象，將傳統與現代文化重新融會貫通。 “四大天王”是正義、力量與智慧的化身。東方持國天王代表春天，主木，具有生發的力量；南方增長天王代表夏天，蜂蜜、花朵和蜜蜂等元素被巧妙地結合成“天王”的衣衫武器；西方廣目天王則具有秋天收斂的性質，屬金，藝術家特別選擇了西方的白人模特，其展現了一個手舞金蛇的“天王”形象； 而北方多聞天王代表冬天，藝術家運用了中國道家文化中黑色與水相像的概念，通過皮膚黝黑的“天王”在冬日北方的山頂發起神的力量。