《神筆馬良》（1955年上映）

　　3D流行

　　經(jīng)典動畫片也要借3D“復(fù)活”

　　隨著大片《阿凡達(dá)》的熱映，國內(nèi)3D電影制作潮流也初現(xiàn)端倪。

　　國產(chǎn)經(jīng)典動畫片近年頻頻被重新制作成劇場版在影院上映，經(jīng)典動畫片《大鬧天宮》、《漁童》也趕上了這個(gè)潮流，只是它們呈現(xiàn)在觀眾面前的不是全新作品，而是把老版加工制作成3D版。

　　制作方——上影集團(tuán)的副總汪天云透露，在《大鬧天宮》、《漁童》這些動畫片的3D化過程中，將盡最大程度保留原來的畫面，并根據(jù)影片情節(jié)的需求加入小部分新制作的畫面，大部分的工作還是通過目前國際上流行的瑪雅技術(shù)對原影片進(jìn)行一種視覺維度上的轉(zhuǎn)化。

　　以《大鬧天宮》為例，將首先對其1964年拍攝完成的膠片進(jìn)行修復(fù)、色彩還原，再加以一系列數(shù)字處理以及2D到3D轉(zhuǎn)換等工作。經(jīng)過3D技術(shù)處理過的老動畫片在視覺效果上將更加震撼，色彩也更加鮮艷，會讓人有身臨其境的感覺。

　　據(jù)悉，目前，3D版《漁童》已經(jīng)制作完畢，并已經(jīng)開始在上影集團(tuán)旗下的上海美術(shù)電影制片廠內(nèi)部公映，反響還不錯(cuò)。

　　與此同時(shí)，《大鬧天宮》、《豬八戒吃西瓜》、《熊貓開百貨商店》、《神筆馬良》等經(jīng)典動畫片目前正在3D化的制作過程中。

　　汪天云告訴記者，如果經(jīng)過上海美術(shù)電影制片廠內(nèi)部公映后反響不錯(cuò)的話，這些影片有望在明年重新走進(jìn)影院。

　　投入挺大

　　3D視覺效果轉(zhuǎn)化每分鐘超8萬元

　　據(jù)悉，目前3D電影的制作成本非常高，要比普通2D版本貴一倍以上。以經(jīng)典動畫片《大鬧天宮》為例，僅對其進(jìn)行3D視覺效果的轉(zhuǎn)化，就花費(fèi)了近4個(gè)月的時(shí)間，每分鐘成本高達(dá)8萬元以上。

　　這樣算來，要完成一部114分鐘的《大鬧天宮》的3D轉(zhuǎn)化，至少要花費(fèi)900多萬元，加上其他制作費(fèi)用，整個(gè)制作成本已經(jīng)突破千萬。

　　這個(gè)數(shù)字對于一部動畫片來說實(shí)屬不少。2009年創(chuàng)造票房奇跡的《喜羊羊與灰太狼》，整個(gè)制作成本也不過才花費(fèi)了600多萬元。

　　院線觀點(diǎn)

　　“兵馬俑穿比基尼”不倫不類

　　“改頭換面”的經(jīng)典動畫片一旦重新走向市場，能否大有作為？

　　對于這一問題，北京最大院線新影聯(lián)院線副總高軍在接受記者采訪時(shí)表示并不看好這一做法。他解釋道，好的3D電影是技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。像《大鬧天宮》、《漁童》等動畫片當(dāng)然是非常好的經(jīng)典優(yōu)秀作品，但是這些動畫片畢竟是幾十年前的作品，從內(nèi)容上來說，它們已經(jīng)不符合現(xiàn)代人的審美品位和價(jià)值觀。“如果將它們進(jìn)行3D化的包裝，再投入市場，無疑像"兵馬俑穿比基尼"，會不倫不類。”高軍說道。

　　觀影效果遠(yuǎn)遜大片票房競爭力弱

　　高軍同時(shí)指出，他認(rèn)為這種經(jīng)過3D包裝的經(jīng)典動畫片再次投入市場后，并不具備票房競爭力。

　　因?yàn)椤栋⒎策_(dá)》這樣的3D大片已經(jīng)將中國觀眾的口味拔到了一定的高度，接下來的《愛麗絲漫游仙境》必然讓中國觀眾再次接受一番3D影音的沖擊。相比之下，目前中國3D制作技術(shù)和操作技能還不成熟，在技術(shù)和效果上與國外大片至少還有15年的差距。

　　如此，經(jīng)過觀影效果的對比，《大鬧天宮》、《漁童》這樣的經(jīng)典動畫片必然會處于一種劣勢的境地，很難被觀眾買賬。“加上動畫片的受眾很窄，所以在票房上更難形成氣候。”高軍分析道。

　　他以《麋鹿王》這樣的3D國產(chǎn)動畫片為例進(jìn)行了分析，并稱，敢于吃螃蟹的勇氣值得肯定，但失敗的原因首先在于技術(shù)未達(dá)標(biāo)，“山寨3D”對觀眾毫無吸引力，更何況3D技術(shù)的使用也需要智慧。

　　高軍指出，在3D大片沖擊國內(nèi)電影市場的今天，院線肯定會給像《阿凡達(dá)》、《愛麗絲漫游仙境》這樣的大片更多的場次，而像《大鬧天宮》這樣3D化的經(jīng)典老片則會根據(jù)觀影情況，適當(dāng)減少場次。

　　經(jīng)典動畫片如何3D化

　　步驟一：修復(fù)舊膠片步驟二：對畫面進(jìn)行色彩還原步驟三：對角色設(shè)立3D模型步驟四：運(yùn)用數(shù)字技術(shù)手段，完成從2D到3D的轉(zhuǎn)化

　　片方回應(yīng)

　　資金回本確實(shí)是難題但重在嘗試把經(jīng)典動畫片3D化的投資方正是上影集團(tuán)。該集團(tuán)副總汪天云近日在接受采訪時(shí)坦言，對于將來的票房是否能夠與高昂的制作成本成正本，確實(shí)正是目前制作方最擔(dān)心的問題。

　　不過他也強(qiáng)調(diào)，什么事總有第一次，還要看市場的反應(yīng)，才能知道這條路到底行不行得通。

　　汪天云告訴記者，《阿凡達(dá)》在中國的熱映已經(jīng)完全喚起了一種新的觀影形式，即3D電影，可以說，電影的全面3D化已經(jīng)是未來的一個(gè)重要趨勢。

　　該集團(tuán)正致力于將那些曾經(jīng)伴隨并影響一代代人成長的經(jīng)典動畫作品重新制作搬上大銀幕，喚起觀眾對中國傳統(tǒng)經(jīng)典民族動畫作品的熱愛。而目前流行的利用3D技術(shù)能夠?qū)⑦@些經(jīng)典動畫包裝成觀眾喜聞樂見的形式。

　　專家說法

　　中國人玩3D不能操之過急對于國產(chǎn)經(jīng)典動畫片紛紛進(jìn)行3D化，并躍躍欲試要進(jìn)入市場，眾多業(yè)內(nèi)經(jīng)營者、學(xué)者都認(rèn)為，對于它的前景并不看好，并表示，國產(chǎn)3D電影上馬不應(yīng)操之過急。

　　卡梅隆為《阿凡達(dá)》花費(fèi)了14年心血，國產(chǎn)3D電影不可為了跟風(fēng)“搶錢”，強(qiáng)行上馬。《蘇乞兒》中14分鐘3D畫面，就花費(fèi)百人團(tuán)隊(duì)半年時(shí)間制作，但仍然以失敗告終。

　　從某種程度上講，國產(chǎn)3D影片的先行試水者已經(jīng)向后來者提出了警示。

　　“3D電影的時(shí)代不期而遇地來到了，雖然我們沒有準(zhǔn)備好,但我們需要應(yīng)對好。”清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長、影視傳播研究中心主任尹鴻說。

　　在他看來，當(dāng)我們的二維技術(shù)和美學(xué)都還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有成熟的時(shí)候，我們就遭遇了三維，這種以高成本為基礎(chǔ)的技術(shù)和藝術(shù)混合所創(chuàng)造的新電影形態(tài)，不僅讓中國的觀眾口味急速提升，也會使中國電影面臨更高的門檻和更大的挑戰(zhàn)。

　　記者觀察

　　國產(chǎn)3D片票房“慘淡”

　　一部《阿凡達(dá)》不僅拿走了中國電影賀歲檔市場12.5億的票房，同時(shí)也讓中國觀眾大開眼界，見識了先進(jìn)的3D電影技術(shù)驚人的票房號召力。

　　但是，根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，眾多國產(chǎn)3D影片并沒有“外來的和尚”會念經(jīng)，票房極其慘淡，最多只落了個(gè)“勇氣可嘉”的評價(jià)。

　　去年上映的3部國產(chǎn)3D電影《樂火男孩》、《齊天大圣前傳》和《麋鹿王》，票房分別是250萬、450萬和210萬，均以不到500萬的票房慘淡收場。其中，《樂火男孩》整體上座率不到五成，更因?yàn)榇植诘?D畫面效果，被業(yè)界戲稱為“山寨3D”。

　　與此同時(shí)，去年底上映的《蘇乞兒》也小試3D，可惜口碑也不算好。片中包含不到20分鐘的3D片段，但分三處散落在110分鐘的電影里，被不少觀眾認(rèn)為是雞肋。

　　國產(chǎn)3D片要想在票房市場上有所作為，還有很長的路要走。