先去弄懂字體的規(guī)則，從字義出發(fā)，把字和字義結(jié)合在一起，再試著去打破規(guī)則，改變一小點(diǎn)，這時(shí)可能會(huì)把字的美感展現(xiàn)出來。也許你做的多了，你的作品就會(huì)帶有你個(gè)人獨(dú)特的美

試著想想左圖的“然”下面的四點(diǎn)作者為什么這樣去處理，我想應(yīng)該是這樣的，第一“然”下面有四點(diǎn)，這樣處理不會(huì)影響識(shí)別，第二“森”有三個(gè)“木”，“木”和“然”字右上的“大”下部分都處理成一個(gè)倒V形，這和“然”下面的四點(diǎn)剛好可以用同樣的符號(hào)去概括。

再看看右圖“亦素”二字，把他們放在一大一小的圓里，有點(diǎn)像葫蘆，但是“素”的上部分的三橫為什么要做成曲線呢？仔細(xì)看看就能發(fā)現(xiàn)，這三個(gè)圓弧和上面的小圓剛好是吻合的。

這兩組字都能看出字體設(shè)計(jì)是有規(guī)則，是可以去推理的，甚至是刻意的。

這次我們不在把視線盯在字體上，而是換到外框上，但有趣的是即使是在看外框也不得不去關(guān)注字體。仔細(xì)分別去對(duì)照他們字體與外框的關(guān)系，去觀察字體的筆畫粗細(xì)的變化，再看外框的粗細(xì)變化。你就能發(fā)現(xiàn)他們是統(tǒng)一的。

“自由”這兩個(gè)字對(duì)于你意味著什么，我很感謝看到這組字。從前看到的自由大多是長了翅膀的鳥，而這次看到的自由卻是在形態(tài)上不斷改變的文字。我們不用去給它按上翅膀，只要改變一處就能讓我們感到他想表達(dá)的內(nèi)容。

左右兩個(gè)"魚”對(duì)于魚尾的處理都有可學(xué)之處，兩組字都在盡可能的描述魚尾的形態(tài)，左邊的更像在畫畫，右邊的則在盡可能克制的以漢字為基本去添加魚的形態(tài)。

把文字整體旋轉(zhuǎn)一個(gè)角度或者旋轉(zhuǎn)文字的一部分，字體就會(huì)變個(gè)樣子，把它組合在一起看就會(huì)成為另一番模樣。此時(shí)再看已經(jīng)把字義給描述出來了。

有些字適合你做減法，減著減著，它的字義也就體現(xiàn)出來了。

我喜歡這個(gè)“玉",我只從形式上去看這個(gè)字，最底下的橫讓出一部分位置給原本就有位置的點(diǎn)，看似多余，卻處理的得當(dāng)，沒有絲毫不和諧。這種感覺就像挖了一個(gè)坑，然后再把它填上，而我們誰都不知道那被松過得土里會(huì)長出什么。

“瓷語”二字在我的資料庫里呆了很久，第一次看覺得挺普通，看久了慢慢覺得它很特別。特別在哪，仔細(xì)看就能發(fā)現(xiàn)那股耐看的美藏在“瓷”下部分“瓦”那，你對(duì)比對(duì)比便知。后來字看的越來越多，才猛然意識(shí)到，想讓一個(gè)字變的有美感其實(shí)只要稍稍改變一個(gè)地方就好，但那個(gè)地方卻不是那么輕易就能被我們感知到的。

悅木二字在我剛剛學(xué)字體的時(shí)候看它很不順眼，慢慢的看的越覺得有味道，這種味道說不清道不明，“木”原本可以對(duì)稱的字可以讓左邊重一點(diǎn)，“悅”又讓其右邊重一些，兩個(gè)字都有斷筆處理，一個(gè)處理的比較圓潤，一個(gè)處理的比較鋒利，“悅”上面的兩點(diǎn)一個(gè)立一個(gè)臥，這兩個(gè)字著實(shí)讓人抓不住脈絡(luò)，卻久看不厭。

先去弄懂字體的規(guī)則，從字義出發(fā)，把字和字義結(jié)合在一起，再試著去打破規(guī)則，改變一小點(diǎn)，這時(shí)可能會(huì)把字的美感展現(xiàn)出來。也許你做的多了，你的作品就會(huì)帶有你個(gè)人獨(dú)特的美感。

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