2015年10月16日，大連“山寨”的威尼斯開閘放水。該項(xiàng)目投資50億元，由法國團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)，占地40萬平方米，規(guī)劃建筑面積18萬平方米，將海水引入4公里的人工河渠中，以保持“歐洲水城精神” 。

“水城精神”可不是建筑和水，而是建筑和水承載孕育的文化。威尼斯養(yǎng)育了馬可·波羅、賈科莫·卡薩諾瓦、安杰洛·貝奧爾科、卡洛·哥爾多尼、卡洛·戈齊等偉大的詩人、劇作家、小說家，德國作曲家理查德·瓦格納，英國詩人羅伯特·布朗寧，德國小說家托馬斯·曼，美國詩人埃茲拉·龐德等也曾在威尼斯居住過，從那獲得創(chuàng)作靈感。另外，很多作家的作品素材取自威尼斯，如威廉·莎士比亞的《威尼斯商人》和《奧賽羅》，本·瓊森的《福爾蓬奈》，伏爾泰的《老實(shí)人》等。羅西尼、多尼采蒂、貝里尼、威爾第等歌劇大師的作品也在威尼斯的鳳凰歌劇院首演。幾百年來，威尼斯玻璃制品譽(yù)滿全球，我們現(xiàn)在用的玻璃鏡子就是威尼斯人發(fā)明的。所以，不要以為建些小洋樓，挖幾條溝渠就有了“歐洲水城精神”，建筑可以“山寨”，但精神不可復(fù)制。

威尼斯人可不是標(biāo)新立異建水城，而是生存所迫逃到了沙洲上。公元452年，威尼斯的祖先們?yōu)榱硕惚苄倥说娜肭痔拥酵崴篂碁a湖的島嶼上，在這里地繁衍生息，逐步把威尼斯建成世界最大的商業(yè)城市之一，到1600年人口達(dá)到20萬人。但由于威尼斯交通只能靠船，已不適應(yīng)現(xiàn)代人的生活節(jié)奏，越來越多的市民逃離威尼斯，到1980年人口減至12萬人，2009年僅剩下6萬人留守。所以，大連“山寨”威尼斯太荒唐，威尼斯人拋棄的東西，我們卻如獲至寶，況且引入的海水會(huì)腐蝕、鹽化建筑和地下水源，破壞生態(tài)環(huán)境。

最近一些年來，中國興起“山寨”外國建筑甚至整座城鎮(zhèn)之風(fēng)，上海“山寨”了英國的泰晤士，惠州“山寨”了奧地利的哈爾斯塔特，有的政府辦公樓甚至“山寨”美國國會(huì)大廈或俄羅斯克里姆林宮，這表面上看給市民帶來視覺上的新奇感，但久而久之，就把中國文化“轉(zhuǎn)基因”了，不但葬送了自己的文化，西方文化也沒學(xué)來。

“山寨”別人的建筑可不是光鮮的事情，而是赤裸裸的侵權(quán)行為。鄭州“山寨”法國朗香教堂引起法國人的憤怒，最后不得不拆除。石家莊“山寨”埃及獅身人面像被埃及投訴到聯(lián)合國，埃及文物部門官員阿里稱，不管出于什么目的建造復(fù)制品，都侵犯了文物所在國的主權(quán)。德國保時(shí)捷公司因北京泰赫雅特公司模仿其建筑將后者告上法庭，北京市第二中級(jí)人民法院判泰赫雅特公司對(duì)涉案建筑予以改建，并賠償保時(shí)捷公司經(jīng)濟(jì)損失人民幣15萬元。

中國幾個(gè)城市有不少歐洲建筑，但這都是歷史沉積下來，而不是刻意“山寨”的。像天津的五大道和意大利風(fēng)情區(qū)，這些歐式建筑群是當(dāng)年西方列強(qiáng)在租界內(nèi)建筑的，是自然形成的外國風(fēng)貌居民區(qū)，也是中國恥辱的見證，況且不少歷史名人曾在此居住，如顧維鈞、張伯苓、張自忠、徐世昌、梁啟超、袁世凱、黎元洪、曹錕、馮國璋、曹禺、李叔同、劉髯公等，這些建筑已成為歷史文物，保護(hù)這些建筑就是保護(hù)歷史。

代表一座城市的絕不只是建筑，它還包括文化、傳統(tǒng)、管理、文學(xué)、藝術(shù)、企業(yè)精神等，“山寨”的外國建筑或城鎮(zhèn)不具有文物價(jià)值，更沒有文化內(nèi)涵，只能是“建筑木乃伊”，這不但有侵權(quán)違法之嫌，也是對(duì)自己民族文化不自信的表現(xiàn)。《中華人民共和國城市規(guī)劃法》里已有“保護(hù)歷史文化遺產(chǎn)、城市傳統(tǒng)風(fēng)貌、地方特色和自然景觀”的規(guī)定，今后修改時(shí)應(yīng)再加上“禁止復(fù)制、仿建外國建筑和城鎮(zhèn)”。