中國油畫進入修復時代

      作者:
      分類: 觀點/經驗
      2009-12-22
      6456
               油畫修復需要最深邃的修復師  
        “我們可曾想過為何要修復一幅畫?要修復到何種程度?誰來修?新材料對油畫有哪些破壞性?”臺灣李氏文化財富保存修復中心負責人,曾經擔負修復安徽省博物館收藏的潘玉良油畫名作的李福長認為,對于這些專業的問題,最直接的“掌舵者”就是修復師。因此只有具備深邃文化深度和卓越思考能力的修復師,才能體現出修復材料的人文價值和文化深度。李福長表示:“修復不是展現技術,反而要用最少干預的精神來讓藝術品延續生命”。
        在歐美國家的藝術品修復專業中,美術之外的人文學科所占的位置相當重要。法國阿維尼翁美術學院保存修復系教授Jacques Defert介紹,考察作品文化準則和表現架構之后再進行修復,在他們的教育中極為重要,“修復一件藝術品之前,不了解其意義和象征體系是不可想象的”。
        Jacques Defert舉了1986年修復白南準于1974年創作的《TV Buddha》引起爭議的例子:當時藝術家和保存人員選擇用非?,F代化的彩色電視機取代青銅佛像對面的黑白電視機(已經無法修復)。“或許從藝術家的角度來看這是一種革新,但是違背了要尊重作品原始狀態這一修復原則”。

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