“這是深圳？”美國游客彼得·威爾斯（Peter Wills）帶著他的太太參觀深圳館時一聲不吭。“我們連說話、討論的時間都沒有。只感覺油畫、聲音、影像，不停沖擊著我們的眼睛。”由于彼得·威爾斯是從離“大芬麗莎”比較遠的那扇門直接進入深圳館，當他走出深圳館才看到“大芬麗莎”時，簡直不能相信自己的眼睛，“館里的展品都好像在為蒙娜麗莎做鋪墊，就像開胃酒和甜菜。而現(xiàn)在，這道主菜讓我終生難忘。”彼得·威爾斯曾以電子器材商身份去過深圳。“很久以前，去采購一些電子產(chǎn)品。我并不知道深圳有大芬村。在今天之前，我一直以為那里是藝術(shù)的‘荒漠’。”

　　不過，就在彼得·威爾斯近距離觀察“大芬麗莎”之前，他仍然循著之前的思路，誤以為“大芬麗莎”是一次集體抄襲，“我曾經(jīng)在中國看到很多仿冒的東西，包括手機、手表、名牌服裝，如果不是太太提醒我走近觀看，我以為那些畫家又在制造仿冒品。”但是，當彼得·威爾斯明白了“大芬麗莎”奧秘，這位自負的美國商人不由流露出欣賞的神情。“我對中國的了解不夠，在這里什么都有可能發(fā)生。如果有時間，我要和太太多去南方旅行。現(xiàn)在特別想去大芬村買油畫。”

　　另一位曾經(jīng)在大芬村采購過油畫作品的法國藝術(shù)商人讓·皮埃爾·安格勒，在參觀時也很興奮：“我去大芬村，只知道他們的油畫質(zhì)量不錯。但沒有想到這些畫師也有創(chuàng)造力。”他認為，大芬村已經(jīng)成了深圳的另一張新名片。“左岸是巴黎的名片，大芬村為什么不可以成為深圳的名片？深圳挑選了大芬村作為展示案例，不僅給了深圳一個機會，也給了我們重新了解深圳的機會。”

　　“我們?yōu)槭裁床唤o這些藝術(shù)家一個更好的機會呢？”以蒙娜麗莎為傲的意大利人非但沒有介意大芬畫家借用他們的鎮(zhèn)國之寶，反而以一種欣賞的態(tài)度觀賞大芬畫家對蒙娜麗莎的再度創(chuàng)作。“中國的蒙娜麗莎竟然沖著意大利的博洛尼亞館微笑，這是一個歷史的巧合，也是一個很巧妙的安排。”意大利參展代表、意大利對外貿(mào)易委員會（I.C.E.）主席由布托·瓦塔尼（Umberto Vattani）去博洛尼亞館參觀時，一眼就望見了遙相對應(yīng)的“大芬麗莎”。“我很高興看到，不是簡單的抄襲，而是一種創(chuàng)新。尤其是我們得知507名畫師，在幾個月內(nèi)完成了巨大的作品，更是驚訝。也許只有在中國，才能完成這個奇跡。”由布托·瓦塔尼認為，深圳館以蒙娜麗莎為模本創(chuàng)作的“大芬麗莎”是一種新型藝術(shù)作品。而由大芬村孕育成熟的油畫工業(yè)，一方面讓歐洲的經(jīng)典藝術(shù)以另一種形式獲得了重生，另一方面，大芬村的畫師們并不是在機械地復制作品，他們在臨摹過程中不斷創(chuàng)造新的藝術(shù)觀念和藝術(shù)形態(tài)。

　　就在觀看了深圳案例館，由布托·瓦塔尼特別邀請來自深圳的這些藝術(shù)家們參加威尼斯雙年展。一個新的機會又出現(xiàn)在大芬村的面前。